時裝界從不照顧時裝人？“過氣時裝人”的下半場

今年2月下旬，在自傳紀錄片《The Gospel According to Andr ( Andr 的福音 )》發(fā)布前3個月，Andr Leon Talley來到了紐約哈林區(qū)Daniel Day的設計工作室，想定做1件衣服。Talley誕生于實行種族隔離政策的美國南方，是前美國版《Vogue》雜志創(chuàng)意總監(jiān)，同時還是《全美超模大賽(America s Next Top Model)》的評委，和傳奇主編Diana Vreeland與Andy Warhol的徒弟。

Talley先生身高6英尺6英寸(這是他自己說的，但也有報導稱6英尺7英寸)，大概是1米98。差不多10年前，他再也穿不進自己喜歡的定制西裝，便穿起了標志性的卡夫坎長袍。

那時他去了趟摩洛哥，去了馬拉喀什的露天集市，也就是Yves Saint Laurent當年為高級成衣時裝屋Yves Saint Laurent Rive Gauche采購輔料的地方。在那里，Talley買了8件勃艮第酒紅、8件黑色的褻服和幾件外衣。他還說，從那以后，這類飄逸的非洲長袍就是自己的平常制服了，不過在形容自己與衣服之間關系的時候，他用的實際上是 盔甲 這個詞。

在紐約北部白原市(White Plains)的家里，他還有很多卡夫坎袍子，但為了參加紀錄片的首映禮，他想穿件特別的。他其實可以找Tom Ford，畢竟他最近幾年參加紐約大都會藝術博物館慈善舞會(Met Gala)的卡夫坎長袍都出自Ford之手。或Diane von Furstenberg，也是時裝界的老朋友了。

但他還是找了Day，人們更熟知的是這位設計師的另外一個名字，Dapper Dan。1980年代，Day因?qū)ι莩奁放祁嵏残缘?致敬 之舉，在哈林區(qū)1舉成名。如今他開始與Gucci進行聯(lián)名合作，又風光了1回。

Talley選的是Gucci金與深紅的中國錦緞，這塊面料雙面可穿，繪有猛虎下山的圖案。3次試衣以后，終究合身了。不論是紐約翠貝卡電影節(jié)(Tribeca Film Festival)的放映會，蒙特克萊爾電影節(jié)上專門為他舉行的雞尾酒會，洛杉磯縣立美術館(LACMA)的放映會、《賽金花深夜脫口秀》(Late Night With Seth Meyers)的短暫錄制，只要是有關紀錄片的活動，還有他給本文報導提供的照片，他穿的都是這身衣服。他全部人就像1艘破浪前行的巨型西班牙帆船，頭頂著幾片灰色雷雨云。

我獨自生活，也會獨自死去。我獨自攀上高峰，也會獨自走下神壇。談到為何選擇了Day，Talley說： 我希望人們知道，1個黑人在殘暴無情的時裝界收獲了遲來的尊重，我為此感到多么自豪。

這部紀錄片回溯了Talley的1生。最初在北卡羅來納州的 飛地 達勒姆(Durham)被外婆撫養(yǎng)長大，1路經(jīng)歷Met Gala、《Vogue》和5光10色的巴黎生活，終究回到了他的小花園避世而居。如果你已看過，你會明白這句話同時說的也是他自己：他也用這部紀錄片討回1些自己應得的東西。

我快70歲了， 電影很快就要首映時，他說， 現(xiàn)在不做，要等到甚么時候呢?

他身上集中了那末多不該有的特質(zhì)。

許多年來，Talley始終是為人熟知的時裝人之1。緣由有很多，比如他愛穿斗篷，常戴禮帽和手套，說話酷愛強調(diào)，酷愛滔滔不絕，還有那副總像要掃蕩1切的姿式。早前有些報導形容這部紀錄片是1部時裝電影，但其實不完全是這樣。

從很多角度來看，這部紀錄片講述的是典型的 美國夢 ， 電影導演Kate Novack表示， Andr 是1位重要的非裔美國文化人物。但背后付出了很多代價。

影片穿插了Valentino Garavani、Marc Jacobs、Anna Wintour等時裝界重要角色的評論，流淌著閃閃發(fā)光的亮片與錦緞，但深深扎根于Talley從小長大的重木結構房屋，受洗的黑人教堂，還有周日他穿過校園買《Vogue》雜志時，拿石子砸他的杜克大學學生。

他身上集中了那末多不該有的特質(zhì)， 他的1位老友Whoopi Goldberg在影片中說道。

這個誕生在美國南方的年輕男孩，不該有那個時裝夢。他不該想著去布朗大學讀碩士，不該在畢業(yè)論文里分析波德萊爾、福樓拜文學作品與德拉庫瓦斯畫作中的黑人女性影響。他不該隨著Vreeland在服裝研究院(Costume Institute)實習，不該在安迪 沃霍爾的《Interview》雜志工作，不該前往巴黎高定時裝周，成為發(fā)布會前排唯逐一張黑人面孔。他也不該成為美國版《Vogue》的創(chuàng)意總監(jiān)。

要有很大的勇氣，他才能走到今天， Diane von Furstenberg說。他倆在《Interview》雜志時期結為好友，2009年也是她作為舞伴，與Talley1同出席了前總統(tǒng)奧巴馬的就職儀式。

他這樣的時裝，會被作家Harold Brodkey稱為 近乎古典的風范(an almost classical mode) 。畢竟在他成長的年代，時裝各自有各自的宣言，有各自的標志性造型和現(xiàn)身環(huán)境。美美美，是唯1要緊之事。

Andr 來自另外一個時期， Ford說， 那個時期，時裝唯1的工作就是造夢。那個時期，時裝是1門遠比如今優(yōu)雅的生意，風格是真正重要的事。 如今，更重要的則是預算預算預算。適應這樣的轉(zhuǎn)變，對Talley先生來講其實不簡單。

Talley說，這終究成為他離開《Vogue》的緣由之1。合同的預算被砍了太多，他說自己被砍了得有50000美元，開始覺得， 我已升到玻璃天花板了。 (目前他在美版《Vogue》團隊掛名為特約。)

過去這幾年，他輪番接了好幾份工作。在俄羅斯版《Num ro》雜志呆了1年，擔負特邀主編。他說自己答應接這份活兒，也是由于對方承諾要給他100萬美元，雖然終究還是有1部份沒拿到。另外，他也想證明自己有能力做1本雜志。后來他還去了Zappos做了1段時間的藝術總監(jiān)，去了音樂人的科技初創(chuàng)公司也工作了1段，還有1檔廣播脫口秀，時間也不長。

他與薩凡納藝術與設計學院(Savannah College of Art and Design)之間的合作最多，還為老友Oscar de la Renta策劃過1場作品回顧展。但不管后來做甚么，他也沒能得到能與《Vogue》時期等量齊觀的經(jīng)歷和影響力。

有幾個朋友把我丟下了， 他說， Miuccia Prada是其中之1，我們之前關系很好。她人很害臊，現(xiàn)在就算在Met Gala遇到，她不怎樣和我說話。Karl Lagerfeld不太可靠，也很難接近。這都令我挺失望的。

有幾個朋友丟下了我，Miuccia Prada是其中之1。我們之前關系很好的。他仍然虔誠于《Vogue》雜志的主編Wintour女士。 多數(shù)時候，她待我就像待家人， 他說， 我明白她其實很關心我。但也有時候，她對我就像對待大家庭里的異類，那個被孤立的，被關在門外的，大家避之不及的家庭成員， 他頓了頓， 我希望時裝界能成為更加包容的世界?，F(xiàn)在這里就像個北極圈，

現(xiàn)在，他更擔心的是經(jīng)濟狀態(tài)問題。 我可窮了， 他說。

我獨自攀上高峰，也會獨自走下神壇。

這家店的開設相當于我們在上海有了1個巨大的廣告牌 Talley住在白原市，那幢房子是他12年前買下的。在這里，他能闊別公眾的視野，他說， 這里是我的避難所。

他說自己從沒談過戀愛，只是有兩次墮入愛河。1次是Anne Bibby，他說她是高中班里最會穿衣服的女孩。 我們是特別要好的朋友， Bibby女士說，哈哈大笑， 但他更愛的，是他在做的事情吧。

Talley也承認了。 我把自己的所有，都獻給了工作， 他說， Diane von Furstenberg說， 他很怕愛上誰 ，我想應當是吧她說：奢侈品的問題在于。我想我真的會懼怕，或是過去遭到的壓抑。從小家里人就對我很嚴格。但能身處這個世界，與那末超棒的人們共事 能與Karl，或是Yves Saint Laurent，或是Azzedine Ala?a交朋友，我已感到很足夠。

到了現(xiàn)在，Karl不再是朋友了，Saint Laurent或是Ala?a也離開人世，這個世界留給Talley的還有甚么呢?

我獨自生活，也會獨自死去。我獨自攀上高峰，也會獨自走下神壇， 他說： 我?guī)捉刻毂犻_眼，都會在思考這個問題。但我反正不會用絡交友app之類的玩藝兒。

他幾近不會讓任何人踏進這幢房子，房里到處都是書 他甚么都讀過的， 雪城大學教授Janis A. Mayes說。他倆是當年在布朗大學的同學，如今每周還會交談1次。房里還有Talley最珍視的物件，比如Oscar de la Renta在多米尼加為他定制的4柱桃花心木床。拍賣會拍來的1對18世紀的椅子，過去屬于de la Renta夫人Annette de la Renta的母親。還有1張曾屬于杜魯門 卡波特(Truman Capote)的沙發(fā)(Talle說覺得與卡波特就像是1家人，還說《圣誕節(jié)的回想》這本書柬直是總結了自己的童年時光)。

他睡得很少，半夜看電視直到天光，太陽升起便起床。

紀錄片導演諾瓦克的鏡頭前，也出現(xiàn)過這里的幾個房間，但多數(shù)取景其實不在這里。 誰會希望總是有人在你家里走來走去， Talley說， 想起來就很煩人，感覺像被入侵了。 攝像機也進不了他的廚房或是衣櫥。

誰會關心我這堆舊衣服啊， 他說。斟酌到他的事業(yè)，還有他過去曾那末重視自己的衣服，這話就顯得有點不真誠了。談及公眾生活和私人生活，他的話常常充滿著明顯的矛盾。

比如，他說起自己為何不允許攝影團隊進入廚房，是由于 他又不是供人消遣的 。但常有評論稱他花費了太多時間在逢迎時裝界的權利，而非與其對峙或讓時裝界人士認識到，像Mayes博士指出的，他 罕見的心智 。

但她也確切說，Talley每周大概都會來找自己聊聊天，也認為和von Furstenberg所說的1樣， 你必須要很努力才能和他做朋友。有時候也不那末簡單的，比如他有時好幾個月也不會打來。 正如很多報導所述，他有時尖酸刻薄，瞧不起人，但一樣多時候也給人暖意，對人慷慨。

不管怎樣吧， 我不做飯的，我也沒打算撒這個謊， 他說， 可能偶爾進去煮幾個蛋吧，但我歷來沒有做過完全的1餐飯。 他這1生大多數(shù)時候都很修長，直到1989年祖母過世，吃東西開始成了1個問題。

時裝界從不照顧時裝人。沒人會照顧我，除我自己。 在我看來，食品代表著1種情緒， Talley說， 與童年是聯(lián)系在1起的。 Wintour與de la Renta曾不能不強行干預這件事，不久后他開始去Duke Diet Fitness Center健身。到現(xiàn)在為止，他去了大概7次，但每次 回到家，你又開始重復過去的那個行動模式，和過去1樣成癮，1樣沉迷， 他指出，特別是當 家里不會有人說好了，餅干吃兩塊就夠了，吃6塊是不行的 。

話雖如此，他家里還是有1間很是正式的餐廳，精美的磁器搭配古董桌布 但他也歷來沒有在家里辦過晚宴。 多是想著給自己營建1個特殊的環(huán)境吧， 他說。 我想到田納西 威廉姆斯戲劇《春濃滿樓情癡狂(Sweet Bird of Youth)》的臺詞， 這是我親手制作的鎏金地獄 。 (臺詞原文是 我很明白，自己將去的那座鍍金地獄是甚么樣 。但在Andr 這么1包裝，與他的人生故事更加相干了。)

他還想起了死于貧困的約瑟芬 貝克(Josephine Baker，非裔演員與藝人)，還有正如克里斯托弗 佩特卡納斯(Christopher Petkanas)近期出版的自傳中提到的，Saint Laurent的靈感繆斯露露 德拉法雷絲(Loulou de la Falaise)也在貧苦交加中死去，被大半個時裝界拋棄。 我很怕， Talley說， 時裝界從不照顧時裝人。沒人會照顧我，除我自己。

黑人都到哪里去了?

在職業(yè)生涯的多數(shù)時候，Talley其實不熱中討論種族問題。他也沒和算是好友的Wintour，或是de la Renta談過。他悄悄地藏在了自己的作品里，使人印象最深的包括1996年Karl Lagerfeld掌鏡的《名利場》(Vanity Fair)時裝大片：Talley反轉(zhuǎn)了《飄》(Gone With the Wind)里主人公們的膚色，讓Naomi Cambell扮演斯嘉麗，白皮膚的設計師John Galliano、Manolo Blahnik扮演仆人。

但Talley討論得更多的還是瑪麗 安托瓦內(nèi)特，路易104的鞋，還有托妮 莫里森(Toni Morrison)的書。1994年，評論家Hilton Als在《紐約時報》寫Talley，用的是 獨此唯1 (The Only One)來形容。不過，制作紀錄片的進程中，過往隱藏的感受也隨之解開。

在時裝界，我遭受過種族輕視，有些特別殘暴， Talley市場變化迎接份額競爭再升級說， 人們不懷好意，很傷人，很可怕。

影片中，他提起自己了解到1次在巴黎拍攝時，自己被人叫做 女金剛 (Queen Kong)。他后來告知了Petkanas，這是Yves Saint Laurent的公關主管Clara Saint起的名?，F(xiàn)在提起她，Talley已釋然。他最近開始講述另外1個故事，電影里也有。

通過黑、白結合木紋的色采搭配

我努力環(huán)顧4周，問他們， 黑人都到哪里去了? 我有1個老板吧 我是不會指名道姓的，由于他還活著 女裝部門的1位男性老板，來到巴黎的時候和我說， 有人傳謊言說，你上過所有巴黎設計師，和每個都睡過。 那根本不是真的。我歷來沒有上哪一個設計師的床。我憑仗我的造型和知識獲得成功，與我的性吸引力無關。我就該是黑人種馬(buck)，給所有在巴黎的人提供性服務?這樣的話充滿了種族輕視。

公然講述這個故事時，他常會翻翻白眼，抿緊嘴唇，附帶1個想爬上設計師床看看他們都用甚么華麗床單之類的笑話。私底下講述時，他去掉了這些夸大表演，雙眉之間的肌肉不自主地收緊。

近期有關時裝秀場模特種族與文化背景多元化的探討中，相對少有提及的事實是 時裝界企業(yè)高管、設計師和雜志主編大多數(shù)是白人。

黑人都到哪里去了? Talley說： 我努力環(huán)顧4周，問他們， 黑人都到哪去了? 我認為時裝界總想把這個話題邊沿化，或是找個方便的說辭搪塞過去。也有幾個意味文化演化的時刻，但不多，也很分散。其中最主要的是Edward Enninful出任英國版《Vogue》主編，這確切很了不得，還有Virgil Abloh執(zhí)掌Louis Vuitton男裝創(chuàng)意的大權。

雖然Talley在過去310多年里始終啞忍，進展也有，但仿佛不多。 世界還在不斷轉(zhuǎn)變，但速度其實不是那末快， 他說。

他希望這部電影能成為加速器。Enninful認為也能，他表示， 對新1代來講，能看到成長在美國南方的他，1路克服重重阻礙，終究收獲成功，這是很重要的。由于這能給想進入時裝行業(yè)的年輕黑人孩子們希望和鼓勵。

Talley還希望，這部影片能成為1個平臺，幫助他抵達人生中的下1個航站。

他說， 我會覺得自己就像王爾德，走到街頭去，坐在舞臺上，開始說話。 說這話的時候，他正在紐約上東區(qū)的法國餐廳Majorelle吃午餐。他喜歡這里，喜歡這里的插花，這里的開心果舒芙蕾。Yves Saint Laurent在馬拉喀什的花園也叫這個名字。

他那時工作結束了，沒在穿那件金色的長袍，從烘干機里拿了件灰色水洗絲綢的版本。他還想讓Dapper Dan再給自己做件袍子，能講述自己作為公眾知識份子的角色，得用 華夫格的金銀線錦緞 。

用這個料子，會很使人振奮的， 他說。

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