她的設(shè)計(jì)作品 是Supreme商標(biāo)的靈感來(lái)源

畢業(yè)后，克魯格在紐約從事和設(shè)計(jì)師的工作，大部份都做雜志和書(shū)籍封面裝幀。她曾用了僅僅1年的時(shí)間，就在1家時(shí)裝品牌公司做到了首席設(shè)計(jì)師。

1969年左右，克魯格用諸如紗線(xiàn)、珠子、亮片、羽毛和絲帶這些不同的材料去制作大型掛毯，其中的幾件作品還被策展人Marcia Tucker納入了1973年的惠特尼雙年展進(jìn)行展出。

以后，她希望可以做些更加抽象的作品。因而，她開(kāi)始重新思考自己與藝術(shù)的關(guān)系。

文字的魅力實(shí)在太大，她開(kāi)始迷戀于對(duì)文字的探索，并試圖用照片和文字結(jié)合的方式表達(dá)自己內(nèi)心的想法。

做平面設(shè)計(jì)師的經(jīng)歷對(duì)她后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作影響最大。正是這段經(jīng)歷，讓她學(xué)會(huì)了怎樣去處理圖象和文本。

上世紀(jì)70年代末，克魯格的作品出現(xiàn)了關(guān)鍵化的轉(zhuǎn)變，她決定放棄自己進(jìn)行拍攝的工作，從而青睞那些現(xiàn)成圖片。這些圖片多半取自于大眾媒體，比如過(guò)期的雜志和廣告。

我之所以用圖片和文字來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，是由于它們有能力決定我們是誰(shuí)、我們不是誰(shuí)。

1980年以來(lái)，克魯格始終以極具視覺(jué)沖擊力的影象，活躍在社會(huì)、政治的前沿。

她希望，可以用自己的作品向時(shí)期洪流中生活的每個(gè)人追問(wèn)： 我們究竟是甚么、我們想變成甚么、我們變成了甚么。

你的身體就是戰(zhàn)場(chǎng) 、 我買(mǎi)故我在 、 你然后通過(guò)本身的色彩在家紋路的凝視打在我的臉上 、 我的臉是你的財(cái)漂亮的名牌童裝總是叫好又叫座富 、 金錢(qián)可以替你買(mǎi)來(lái)愛(ài)情

克魯格希望通過(guò)這些極為精辟的短語(yǔ)，揭露在男權(quán)社會(huì)中的女性處境和對(duì)權(quán)利、金錢(qián)、物資的批評(píng)。

她認(rèn)為圖象應(yīng)當(dāng)在各種不同的空間、場(chǎng)所中進(jìn)行表現(xiàn)。

所以，她也把作品放在戶(hù)外和畫(huà)廊中進(jìn)行展覽，通過(guò)畫(huà)廊的機(jī)制去更好地詮釋她的創(chuàng)作理念，讓觀(guān)眾更加理解她的創(chuàng)作意圖。

上世紀(jì)90年代以后，克魯格的作品日趨多媒體化，靈活地拼接文字、聲音、圖片和錄相，新的創(chuàng)作情勢(shì)不斷產(chǎn)生。

克活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)聚集了20余家國(guó)內(nèi)外1線(xiàn)童裝品牌參與,共舉行了17場(chǎng)童裝流行趨勢(shì)發(fā)布,3場(chǎng)全國(guó)性模特大賽聚集了1000余名參演童模,30余家童裝品牌及業(yè)內(nèi)專(zhuān)家會(huì)聚沙龍魯格將傳統(tǒng) 摧毀 ，將圖象和文字激活，制作出我們平時(shí)不常見(jiàn)的 標(biāo)志 ，讓觀(guān)者深陷其中。

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