學(xué)攝影1定要看的15部紀(jì)錄片.
紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象,并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)情勢(shì)。下面推薦幾部關(guān)于攝影的紀(jì)錄片。
Netflix and Photography: Contacts
(攝影全接觸)
數(shù)10位攝影大師的作品集，3DVD，超過6個(gè)小時(shí)的影象資料集，配上人聲，朗誦攝影者寫的創(chuàng)作心經(jīng)。每張攝影作品對(duì)每個(gè)觀者的震動(dòng)都不會(huì)完全1樣。
攝影是瞬間的藝術(shù)，瞬間稍縱即逝，我們沒法復(fù)制，我們可以通大師們的作品去了解他們的境地，加深對(duì)攝影的領(lǐng)悟。
The Adventure of Photography
(攝影發(fā)展史)
本片回顧了自達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)以來150多年攝影技術(shù)的發(fā)展歷史。從初期銀板照相到戰(zhàn)時(shí)攝影新聞工作，再講到當(dāng)代著名的藝術(shù)家，本片包羅了1700張照片和300位藝術(shù)家，不但是攝影藝術(shù)的歷史，還是它1個(gè)半世紀(jì)的經(jīng)歷。在著名的攝影大師們的帶領(lǐng)下，本片1定會(huì)讓你眼花繚亂、目不暇給。
攝影術(shù)問世，正是109世紀(jì)中葉，由于工業(yè)革命的成功，西方社會(huì)市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展到本時(shí)期已成熟。貴族階級(jí)的衰敗和城市的迅猛發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)和市民階層大量出現(xiàn)殼牌夏季工作服，社會(huì)風(fēng)氣1變，尋求時(shí)尚成為時(shí)興。故攝影1登上人類社會(huì)和文化舞臺(tái)，立刻成為熱門和亮點(diǎn)。時(shí)間僅過去10年(1849年)，僅法國巴黎1地，拍攝達(dá)蓋爾銀版肖像的人即有10萬之眾。到了1853年，美國1萬多人，就拍攝照片竟達(dá)3百多萬幅。其時(shí)攝影發(fā)展情況之熱烈，可見1斑。
由于社會(huì)的演迭，1些或出身、或依附于昔日貴族衰敗的知識(shí)份子，對(duì)新生活要么不習(xí)慣，要么不理解，因此產(chǎn)生1種迷茫、1種宿命的厭世情緒。平面藝術(shù)領(lǐng)域中拉斐爾前派就產(chǎn)生于這樣的社會(huì)土壤。導(dǎo)致到這個(gè)世紀(jì)末，全部歐洲藝壇都籠罩在有著復(fù)古偏向的唯美主義、頹廢主義和意味主義當(dāng)中。這類造型風(fēng)氣從1開始就影響了產(chǎn)生于此時(shí)，還沒有自己傳統(tǒng)的攝影藝術(shù)，自然就不足為怪的。
這部不但可以了解攝影的歷史，還可以了解世界攝影藝術(shù)流派。讓我們知道我們?cè)撆男┥趺?，然后再思考怎樣去拍?/p>
War Photographer
（戰(zhàn)地?cái)z影師）
詹姆斯€€納切威（James Natchwey），1985年，他36歲時(shí)加入瑪格南圖片社，在過去20年中，得過各種各樣咸陽團(tuán)體工作服的攝影獎(jiǎng)，還創(chuàng)造了1項(xiàng)新聞攝影記錄：采訪了 20年來世界各地產(chǎn)生的所有的戰(zhàn)爭和沖突，被譽(yù)為是20年來“最英勇、最重要的戰(zhàn)爭攝影師?！?001年底，由于在圖片銷售分成方面與圖片社產(chǎn)生分歧，他告別了瑪格南，和另外6名同行1起組織了1個(gè)新的小圖片社€€Ⅶ，開了攝影師自己拍攝、管理、經(jīng)營的先河。這是繼薩爾加多退出以后，瑪格南再次由于著名攝影師離開而面臨為難，惹得國際新聞攝影界議論紛紜。
為拍攝這部96分鐘長的記錄片，從1999年6月到2001年6月，導(dǎo)演克里斯帝恩€€弗萊跟蹤采訪納切威長達(dá) 2年之久，科索沃、雅加達(dá)、拉馬拉、東爪哇、紐約和漢堡等地都留下了他們的足跡。
拍攝方法：弗雷將1架特制的超小型攝像機(jī)掛在納切威的照相機(jī)上，不但使觀眾可以看到這位著名攝影師如何視察、如何拍攝，乃至可使我們聽到他的每次呼吸和每次按下的快門聲，現(xiàn)場感極強(qiáng)。紀(jì)錄片用納切威的1段獨(dú)白作為開場白：“在現(xiàn)場的每分鐘，我都在想要逃走，我不想看到所產(chǎn)生的這1切。但我是1個(gè)拿相機(jī)的人，我是按1下快門就躲開，還是應(yīng)當(dāng)負(fù)起攝影記者的責(zé)任？
本片取得奧斯卡最好紀(jì)錄長片提名，是1部使人震動(dòng)與難得見的優(yōu)秀作品。
Arakimentari
（迷色）
荒木經(jīng)惟，1個(gè)備受爭議的日本攝影家。他從不忌諱在自己的作品中直觀展現(xiàn)關(guān)于性的種種，因此他飽受衛(wèi)道士的指摘和批評(píng)。他的行動(dòng)乖張，穿著夸大隨便，在很多人眼里分明就是色老頭，但是他又曾飽含深情地推出那本成名影集《感傷的旅程》，里面記錄了荒木和愛妻陽子蜜月旅途中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。斯人已逝，影集中的瞬間成為永久，而竹中直人根據(jù)這對(duì)夫婦改編的電影《東京日和》更是感到了無數(shù)人。溫順的荒木，不羈的荒木，究竟哪個(gè)更加真實(shí)？導(dǎo)演Travis Klose通過大量的采訪和記錄，也許能像你我展現(xiàn)1個(gè)更加真實(shí)的荒木經(jīng)惟……
本片榮獲2004年布魯克林國際電影節(jié)最好紀(jì)錄片和最好配樂獎(jiǎng)。
Near Equal Moriyama Daido
(接近森山東大學(xué)道)
森山東大學(xué)道強(qiáng)勁的影象風(fēng)格特別遭到當(dāng)代日本青年人的愛好。懶和隨便，嚴(yán)謹(jǐn)和內(nèi)斂的森山，如果不拍照，應(yīng)當(dāng)是個(gè)很帥很有味道的演員。黑白光影下有種迷人的陳腐質(zhì)感，攝影師的眼睛在拍下的1瞬間就已對(duì)好焦距光圈了，掃街原來可以這么酷，任何角落都發(fā)出快門按下的咔吱聲。
Manufactured Landscapes
(人造風(fēng)景)
加拿大攝影師Edward Burtynsky踏足那些被稱為“世界工廠”的發(fā)展中國家，在他的鏡頭下，有如工蟻般辛苦工作的福建某工廠流水線的工人、有來自世界各地在江浙某村堆積如山的電子垃圾、有位于孟加拉恍如堆滿死尸1般的拆船廠、有猶如黑云滾滾鋪天蓋地的天津塘沽港煤礦基地、也有雄偉壯麗恍如造福千秋萬代的3峽大壩工程。在經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，人類以環(huán)境為代價(jià)，追逐著眼前那微不足道的利益，卻不知早已將環(huán)境和自己的命運(yùn)逼向末途……
本片榮獲2007年加拿大金尼獎(jiǎng)最好紀(jì)錄片獎(jiǎng)、2007年河水潺潺（RiverRun）國際影展最好紀(jì)錄片獎(jiǎng)、2006年多倫多影評(píng)人協(xié)會(huì)最好加拿大影片和最好紀(jì)錄片獎(jiǎng)。
專業(yè)的勞保工作服套裝La Ciudad De Los Fotógrafos
（攝影師的城市）
這部杰出的紀(jì)錄片追思了1群智利攝影記者和攝影師們?cè)谏鲜兰o(jì)710年代皮諾切特以武力奪取政權(quán)后，他們走上街頭拍攝下人民延續(xù)不斷的罷工，抗議示威、流血沖突等重要事件。雖然今天有很多人其實(shí)不出名，有些已故去，但他們冒著生命危險(xiǎn)記錄下黑暗時(shí)期的圣地亞哥城內(nèi)的各種真實(shí)景象卻為后人提供了證據(jù)，《攝影師們的城市》是智利近幾年來最重要的1部紀(jì)錄電影，它從攝影家的獨(dú)特視角回顧了拉丁美洲那段永難忘記傷痛記憶，而要比普通人的敘說更加專業(yè)和全面。（Highly Recommended!）
每張照片背后都有1個(gè)故事，而照片的拍攝者們也曾活在危險(xiǎn)和恐懼中，但是在有生之年他們都需要說失事實(shí)并找到答案：自己究竟是過去獨(dú)裁時(shí)期的英雄還是現(xiàn)在照舊漂浮在民主靜潭里的那些被遺忘的人？這就是他們的故事。1個(gè)來自黑白時(shí)期的黑白故事，在那個(gè)時(shí)期里，每個(gè)人都不能不在黑與白之間做出選擇，而唯1不同的灰色陰影卻只存在于他們的照片當(dāng)中。。。
Ashes and Snow
（塵與雪）
或許你讀過很多攝影師的故事，或許你看過很多風(fēng)光攝影作品，可像格雷戈里那樣走遍世界，拍下了人、野生動(dòng)物和大自然奧妙關(guān)系的經(jīng)典作品，其中充滿著詩意和靈氣的攝影師恐怕不多。
鏡頭捕捉到的瞬間€€€€和大象嬉戲印度少女，雄鷹展翅下的緬甸僧侶，同獵豹深情相擁的祖孫2人……眼前這些影象純凈無暇，已存在于世上數(shù)千萬年。自然攝影師格雷戈里€€考伯爾成功地在人和野生動(dòng)物之間尋覓到久背了的愛和信賴，畫面中我們找不到恐懼和危險(xiǎn)。
影片分成好幾部分，有大象、鯨魚、花豹、老鷹、和山貓等……影片拍攝極美，每一個(gè)篇章，配上音樂，就像1首詩，人類與動(dòng)物都沒有說話，但是肢體的語言訴說了1切?？粗捌o靜的欣賞動(dòng)物和人類優(yōu)雅的互動(dòng)，腦袋中那些假定性的思考也就暫時(shí)拋開1邊了。
Obrazy starého sveta
（舊世界群像）
捷克斯洛伐克1972年影象大師杜桑€€哈那克執(zhí)導(dǎo)的1部黑白紀(jì)錄片，是其電影生涯中最重要、最有影響力的1部作品，也是捷克電影史最重要的作品之1。拍攝完成后，因其主題過于昏暗，關(guān)注鄉(xiāng)村中命運(yùn)悲慘、失去勞動(dòng)力的老人，沒法通過捷克電影局的審查。捷克文化部長、詩人Miroslav Valek出面挽救了該片，將其更名為《舊世界群像》而轉(zhuǎn)移了審查的壓力。
這部紀(jì)錄片的靈感來自馬汀馬倫克拍攝的老年人物肖像攝影?？此破嫣氐娜宋锍ｋ[藏著悲劇性的命運(yùn)，他們由于貧困、自私、疾病或老邁而頻頻掙扎，卻又同時(shí)對(duì)抗著這世界。
Die Macht der Bilder: Leni Riefenstahl
（圖象的氣力:萊尼€€里芬施塔爾）
萊妮€€里芬斯塔爾（Leni Riefenstahl），1個(gè)德國乃至世界電影史上都不能忽視且又引發(fā)無數(shù)爭辯的名字。這個(gè)美麗且?guī)в猩衩貧赓|(zhì)的女子身兼舞蹈家、攝像師、演員、導(dǎo)演多職，作為導(dǎo)演，她以其強(qiáng)烈濃重的陽剛風(fēng)格俘虜萬千觀眾。
她的爭議來自于為電影事業(yè)所作出的貢獻(xiàn)和她間接對(duì)人類“犯下的罪行”。在騷亂的年代里，里芬斯塔爾的電影風(fēng)格遭到元首希特勒的欣賞，因此受邀為納粹拍過量部樹碑立傳的紀(jì)錄片，如《意志的成功》和《奧林匹亞》。憑仗帝國的支持，里芬斯塔爾創(chuàng)造性地將電影美學(xué)提升到史無前例的高度，而這些影片同樣成為戰(zhàn)后飽受詬病的魔鬼作品。
本片根據(jù)大量采訪和珍貴影象資料，向人們講述了這位走過百年歲月傳奇女性的1生。
Finding Vivian Maier
（尋覓薇薇安€€邁爾）
Vivian Maier，這位當(dāng)了1輩子保母的普通人，她的遺物€€€€近10萬張照片，使其成為攝影圈街談巷議的明星。此紀(jì)錄片試圖帶觀者追尋薇薇安的1生。不過，這些喧囂，高調(diào)暴光，是薇薇安想要的嗎？
海報(bào)上的字兒再加這個(gè)叼著煙斗年輕人的1瞥，太帥了。這部紀(jì)錄片回顧了生活畫報(bào)攝影師Rowland Scherman的攝影生涯，并借著他的眼折射社會(huì)人生。維基百科介紹Rowland Scherman是美國和平隊(duì)的第1任攝影師，彼得海斯勒也是1名和平隊(duì)隊(duì)員，如果當(dāng)時(shí)是1位這樣的攝影師來到中國，從涪陵到北京，不知會(huì)有怎樣的故事。
1部關(guān)于紐約街頭攝影的紀(jì)錄片，有著大量的訪談，Bruce Davidson, Elliott Erwitt, Mary Ellen Mark, Jill Freedman。紐約街頭真的是各種兇悍啊，這部片子讓我欽羨那些有活人在街頭的城市，在我們這兒，沒有街，只有高速公路。
暗房老師傅，大畫幅攝影師George Tice的攝影哲學(xué)。
導(dǎo)演說這部片子是對(duì)1位不求名利，漸漸過1生的老先生的致敬，Saul Leiter去年去世了，走完了自己不緊不慢的1生。