無聲設計師Martin Margiela ：被模仿、質(zhì)疑和崇拜

核心提要：崇拜、斥責、忽視、模仿紛至沓來，但設計師Margiela的影響力還是得到了廣泛傳播。

在職業(yè)生涯初期的1次采訪結(jié)束后，Margiela決定今后不再接受采訪。Pierre Rougier當時是Maison Martin Margiela品牌的發(fā)布官，他說： 在回去的路上，他告知我： 我不會再去做采訪了。 僅此而已，這不是策略，他只是不喜歡采訪而已。

在以后的20多年時間里，謝絕采訪變成了該品牌的行事風格。他們的設計師始終保持沉默，只用作品說話。

在強大的作品眼前，任何言語都顯得蒼白無力。1988年，Margiela與Jenny Meirens共同創(chuàng)建了該品牌，他們在時尚界掀起的劇變，可以比肩Balenciaga和Courr ges。1場精彩紛呈的回顧展，前不久正在巴黎加列拉宮（Palais Galliera）時尚博物館上演。正如這場展覽所昭示的，Margiela是當今最偉大的 概念時裝 大師之1。崇拜、斥責、忽視、模仿紛至沓來，但他的影響力還是得到了廣泛傳播。他的1位前員工曾給玫瑰色眼鏡加了1對眉毛，現(xiàn)在許多評論人士在回顧那段歷史時，都會提到這款眼鏡。

海報中的背心（2009） | 圖片來源：巴黎時裝博物館提供

巴黎時尚博物館的這場回顧展讓觀眾感到震動的不是Margiela早已聞名于世的作品，而是觀眾乃至不知道是他首創(chuàng)的作品。人們還記得Margiela，他的影響猶在。（今年3月22日，另外一場關于Margiela的展覽在巴黎裝潢藝術館（Mus e des Arts D coratifs）拉開帷幕，回顧了Margiela在另外一老牌奢侈品牌Herm s的設計生涯。）

離開Maison Martin Margiela（現(xiàn)已更名為Maison Margiela）9年后，Margiela照舊保持Maylee美伊沉默。

巴黎時尚博物館前館長Olivier Saillard參與了回顧展的組織工作，他聯(lián)系了Margiela，但后者謝絕發(fā)表評論，乃至不愿意用電子郵件談談看法。不過，這場展覽本身即是他的評論。Margiela是展覽的 創(chuàng)意總監(jiān) ，既是 策展人 ，也是 講授員 ，他的印記隨處可見。

超大號系列、靈感來自洋娃娃的時裝系列、圍繞身體旋轉(zhuǎn)的 水平 系列，這里的展品風格鮮明、獨樹一幟。但觀眾也能夠看到氣質(zhì)優(yōu)雅的經(jīng)典系列（例如著名的Stockman系列，用Stockman立裁人臺的外層布料制作時裝，對傳統(tǒng)裁剪展開研究）、朋克風系列（初期系列中的1件鏤空卷邊毛衣，由Margiela的母親用掃帚把編織而成。為了完成40個定單，他的母親與朋友們組成了1個編織會）、使人冷艷的迪斯科系列（Margiela在決定制作高跟鞋后，先把高跟鞋當做廢物拋棄，以求取得真實感，然后讓模特穿上它們，在鋪了硬紙板的T臺上走秀，每走1步，鞋跟都會在硬紙板上刺個洞）。

到了今天，Margiela的遺產(chǎn)和成績得到了重視，影響力也尤其強大，這想必也是他所但對Philo究竟什么時候走樂見的。Demna Gvasalia是Margiela最知名的助手，他為Vetements和巴黎世家設計的作品，許多都是向Margiela的致敬之作。他的超大號系列、他對姿態(tài)和服裝情勢的興趣、對老舊服裝的復制和回收利用，全都刻上了Margiela的痕跡。

雖然從未在Margiela手下工作過，但很多設計師對Margiela的鑒戒不輸Gvasalia。他們中有Phoebe Philo和Thom Browne等業(yè)界翹楚，也有許多新興設計師，例如Y/Project的Glenn Martens，他在去年斬獲法國ANDAM時尚大獎，而Margiela在18年前也得過這個獎。Margiela在不合常規(guī)的地方辦秀，用影片代替時裝秀，請他的朋友們和反傳統(tǒng)模特登上T臺，復刻曾大獲成功的時假裝品，細致地改造搜羅到的物件。Margiela在許多年前的創(chuàng)意，如今已經(jīng)是習以為常。

Margiela以1絲不茍的態(tài)度對待時裝。他的初期作品明顯反應出他對時裝的專注與癡迷，包括他的裁剪（反對20世紀80年代流行的寬肩裝，設計出了自己的窄肩時裝系列）、比例（1直在貼身與超大號設計之間來回往復）、用色、織造（用上了飛鏢和縫合元素、外露的襯里、未經(jīng)處理的縫合線），和視覺錯覺。

Margiela也戲謔時尚界的浮華與自大。他在廢棄的地鐵站、超市、偏僻地區(qū)和巴黎最不受歡迎的地方辦秀，對讓他的同行設計師們趨之若鶩的盧浮宮嗤之以鼻。他的時裝設計靈感來源廣泛，包括地鐵站海報、沾滿顏料的T臺（在舉行首場時裝秀之前，他將夾腳指鞋的鞋跟浸到了顏料中）、跳蚤市場賣的圍巾、老舊的劇院戲服，和老式服裝。曾有人批評稱，他回收再造的作品與 救世軍 組織賣的2手貨沒甚么區(qū)分。聽到這番評論后，Margiela在 救世軍 大廳舉行了他的下1場時裝秀，還得到了 救世軍 樂隊的助陣。

絕不夸大地說，Margiela與同1時期的其他設計師相比，對時尚界的影響力是最大的。（他的許多作品讓人瞠目結(jié)舌，例如回顧展中展出的1件XXXL號連衣裙 本來是1件他在美國撿到的老式連衣裙，他在此基礎上設計出了富麗堂皇、略帶神圣氣質(zhì)的超大號系列。）巴黎將在本周成為時尚界的焦點，秋季系列時裝秀將在這里輪番上演。屆時巴黎將迎來許多老牌設計師，他們都曾見識過Margiela的作品。

在資格較老的評論人士眼中，看過他的第1、第2或最后1場秀的人材有夸耀的資本。2008年的1場秀為Margiela的職業(yè)生涯畫上了句號，他從此銷聲匿跡。（雖然謊言4起，但Margiela過了很久才發(fā)表退出時尚界的官方聲明，1如他的行事風格。）今天早上，我旁邊的辦公桌后傳來1聲嘆息： 那時真是1個偉大的年代，你可以感覺得到。 言語中流露出對過去的留戀。

但時過境遷。Saillard在1封電子郵件中寫道：楊大筠 曾幾什么時候，用自己的名字和簽名展現(xiàn)人文融合之美創(chuàng)建個人品牌是習以為常的現(xiàn)象，這是時尚界的1段漫長而又光輝的歷史，Margiela屬于這段歷史。 對奢侈品團體的突起和獨立設計師品牌的衰落，他感到10分痛惜： Margiela退出后，像幽靈1般游走在不同品牌的設計師成了時尚界關注的焦點。

回顧展的策展人Alexandre Samson在策展進程中得到了Margiela的指點。Samson認為他是當時最偉大的設計師。出于慎重斟酌，Samson沒有流露Margiela目前在做甚么，但他的確提到，這位設計師1直在關注時尚界，而且對現(xiàn)狀不是很滿意。

Samson說： 目前的狀態(tài)讓他感到非常難過。

他說如果當初是被迫去設計作品，那末他不可能成為現(xiàn)在的自己。在20世紀80年代末，作為1名剛?cè)胄械脑O計師，他可以自由地選擇自己要做甚么，但現(xiàn)在很難做到這1點。而且在當時，他甚么都敢做。

我問他： Margiela的影響力如此持久，你覺得緣由是甚么？

由于他是自由的。 Samson回答道。

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